« Bartók composait Divertimento en 1939 dans une grande inquiétude. Le tragique du Molto Adagio n’en est que plus évident : la finesse du pianissimo qui l’ouvre cède sans transition à l’entêtant chromatisme, qui enfle sans jamais déjouer son architecture close. La tension existe encore dans ces silences, dans ces langueurs que certains jugeront peut-être exagérées, mais qui ne sont pourtant pas dépourvues de sens. L’Allegro assai final signe, le temps d’entrées fuguées et de broderies resserrées en un bourdonnement infernal, le retour du chant et de la danse, porté par le violon incandescent d’Hélène Collerette et le violoncelle éclatant de Nadine Pierre. »